“Coco antes de Chanel” e “Lula, o Filho do Brasil” têm em comum mais do que pode parecer à primeira vista. A estrutura dramática dos dois filmes é idêntica. Além disso, ambos são baseados em livros escritos por mulheres. E embora tenham estilos diferentes, as autoras conheceram pessoalmente seus personagens.
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Traduzir “Up in the air” por “Amor sem escalas” parece sabotagem do distribuidor, a Paramount Pictures Brasil, para banalizar o filme. O título original, metafórico na justa medida, virou expressão terra a terra, adotada provavelmente com intenção de ser um chamariz comercial. Admito que “George Clooney tem seu dia de parênteses” não seja um título usual, mas talvez tivesse o dom de despertar, além da curiosidade de admiradoras e admiradores do ator, a de alguns seres pensantes.
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O percentual confessado no título da desbiografia de Manoel de Barros, “Só 10% é mentira”, dirigida por Pedro Cesar, refere-se apenas aos poemas ou inclui o próprio documentário? Apenas 10%? Difícil encontrar performance poética ou cinematográfica semelhante.
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Sabemos que existe subliteratura, mas pouco se fala do subcinema. E, no entanto, ele prolifera. Em que consiste? Na verdade, há muitas variantes. Uma é a dos filmes de época enfeitados, adaptados de romances de qualidade discutível. Não chega a ser exclusividade britânica, mas essa é a proveniência da maioria dos exemplares que surgem, regularmente.
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Fora o prêmio dado a Martin Scorsese, e ao filme “A Fita branca”, dirigido por Michael Haneke, o mais marcante da noite foi a grosseria do apresentador. A vulgaridade das piadas, apreciada pelos participantes, é constrangedora. Cada um se diverte como quer, mas será que um prêmio como esse merece tanta atenção no Brasil?
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Bom comportamento é castigado, mau comportamento premiado. O paradoxo terá sido um dos atrativos para Werner Herzog dirigir “Vício frenético”. Inverter a norma é uma idéia familiar no universo cinematográfico herzoguiano. O personagem principal também deve ter pesado. O mau tenente, depois capitão, vive no limite, expondo-se a todos os riscos. É mais um na galeria de dementes da filmografia de Herzog.
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Thais, Quando soube do terremoto, na terça-feira, estava para escrever a você perguntando se tem notícia de algum filme brasileiro que esteja sendo exibido, em Teerã. Ou que tenha sido visto por lá nos últimos anos. Tentei investigar mas essa é uma informação que, até onde fui capaz, não está disponível no Google. Acho que vou escrever para a embaixada brasileira. Talvez algum diplomata de boa vontade possa me informar.
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No primeiro caderno do “Globo” de ontem (17/1/2010), há uma tentativa de explicar, segundo o título da matéria, “Por que ‘Lula’ não emplacou”. Não deixa de ser curioso o jornal dedicar uma página inteira para explicar, sem eufemismo, o fracasso do filme. Seria uma tentativa de justificar a ampla cobertura dada antes do lançamento?
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A cinefilia dos cineastas franceses do pós-guerra é simpática. Alain Resnais, aos 87 anos, continua a fiel ao cinema americano. Em “Ervas Daninhas”, o personagem principal vai a uma reprise de “As Pontes de Toko-Ri”, dirigido por Mark Robson, em 1955, com William Holden e Grace Kelly. Na saída da sessão, creio que é o narrador quem diz que “quando saimos do cinema, nada nos surpreende” (cito de memória e não tenho cópia do filme que permita conferir). Continua...
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Soube ontem (domingo, 17 de janeiro), através do “indieWIRE blog network”, que Jorgen Leth estava no Haiti, no dia do terromoto. O Amir Labaki confirmou a notícia, dizendo que “foi mesmo por pouco”. Segundo o blog, Jorgen estava dormindo na casa dele quando o chão começou a tremer. “Estava convencido de que morreria”, declarou. “Fiquei enjoado e com vontade de vomitar. Aí a casa começou a balançar e desmoronou em cima da gente. Agora entendo a palavra desastre.” Ele e a produtora, Marianne Christensen, disseram ao jornal que choraram no início do terremoto e ficaram sem dormir nas duas primeiras noites. “Estamos vivendo à base de água e biscoitos”, disse Leth. “Mas estamos gratos por estarmos vivos.”
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Certas imagens são inesquecíveis. Uma é a do compositor Humberto Teixeira montado num camelo, plano final de O Homem que engarrafava nuvens. Quando vi o documentário dirigido por Lírio Ferreira, pela primeira vez, foi essa cena que retive na memória. Não sei dizer exatamente por quê. Talvez o inusitado da situação, o movimento desengonçado, o sorriso, a boina. A pregnância de uma imagem é difícil de explicar. Sei que é um belo encerramento. Além disso, guardei a impressão, confirmada ao assistir outra vez, que o documentário é um ato de justiça e isso, por si só, justifica ter sido feito.
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Aprendi a respeitar quem tem amor a gatos. Havia recusado o projeto de uma aluna sobre animais de estimação. Um dos critérios para o trabalho a ser feito era que fosse sobre assunto relevante. A meu ver, a proposta não atendia esse pré-requisito. Mas, diante da argumentação dela, reconsiderei minha opinião. Apaixonada, demonstrou que, para ela, gatos eram importantíssimos. Entendi, naquele dia, que relevância é um conceito subjetivo.
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O que os produtores, Lucy e Luiz Carlos Barreto, foram buscar em Lula, o Filho do Brasil, de Denise Paraná, não corresponde ao método, nem às intenções da autora, conforme apresentados no post de 29 de dezembro. A diferença é tamanha que seria possível imaginar o mesmo filme tendo sido feito sem recorrer ao livro.
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Thais, se sobrevivermos a 2012, o ano do apocalipse no filme de Roland Emmerich, não é nada animadora a expectativa do que virá, em 2154, na colônia humana de Alfa Centauro. A não ser que acreditemos em transfiguração e na inevitabilidade de um final feliz, como o de Avatar.
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Thais, finalmente, concordamos. Você tendo detestado, nem pretendia ver. Mas acabei indo, na esperança de que, desta vez, estivessemos de acordo. Sherlock Holmes é mesmo lamentável. Depois das nossas discordâncias sobre Bastardos Inglórios e Avatar, estava preocupado com a possibilidade delas serem um insanável problema de geração.
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